אמנות עכשווית דואר גלריה
Nicoletta Pavan

ניקולטה Pavan

מהנפרד Massironi

"מדבר וחושב equivale Massironi ripercorrere la storia ומהכנסייה דלה החיפוש אחר percettiva dell'ultimo מצו secolo. Il clima artistico alla degli בסדר anni Cinquanta עידן caratterizzato ב generale da un'atmosfera informale, אמנות לדעתי קלה, שכל מה שהם יכולים לעשות, שהובילו ניוון יש גם ציורים מן התרנגולות וקופים עם תוצאות שאינן שונה לאלה של אמנים.

אולם, מישהו פרשה זו אווירה השוררים מנסה לקחת כבישים חדשים מן העולמות של הנפש. אנשים צעירים עובדים במקומות רחוקים אחד מהשני, מתנאי, רקע וחוויות למידה שונה מאוד, לעיתים קרובות לא לדעת על קיומו של אחד את השני, אפילו היסטורי או קריטי שמא מישהו הייתה תיאוריה. מה קורה.

אבל כאשר הנסיבות מגוונת ביותר לקח להם לפגוש, מיד זיהה נתיני באותה דרך שאתה מרגיש, יותר המכוון כלפי עיצוב ואדריכלות, סוציולוגיה ופסיכולוגיה מאשר נטיות אמנותיות בודדים. נביטה ספונטנית התקרש מסביב היה אוסי Mavignier להתחיל "מגמות חדשות". Manfredo Massironi היה בין האנשים הצעירים האלה." (Getúlio Alviani, בתוך פלאש ארט n. 274, פבואר.-מרס. 2009)

בקר בגלריה של הנפרד Massironi

איירין Kowaliska

"כדי להתמודד עם העבודה של איירין Kowaliska נגמר לך מילות, ממש שקט. הלבן שמקיפה את דמותה הקטנה לוכד את שתיקתו של אלוהים. "אליך רק שתיקה היא שבח הולם, o סיניור, o איירין ", ניתן לומר.
הדבר מדגיש את אמונתנו כי על ידי ויטרי, tra le גר בשל, עבר רק אחד אמן מוחלט, רק משורר, איירין Kowaliska.

כל "tedeschiesi" האחר הם טוב, עילה לבן, משמשים, ma I.K. è un’altra cosa, è un’altra “casa” Madre. יש בזה התחושה של מוות (Dell). והחיים מורחבים.
I.K. עובד על ידי חיסור, המינימום המוחלט. נראית שהיא בעצמה כדי להאכיל על שום דבר, שום דבר, לא להיכנע לכל החשק. אתה צריך לקרב, שלה, מתייחד עם דמויותיו, עשוי מקטן, פרישות, הכפרה." (אדוארדו Alamaro, של כפר החרס ויטרי, 2005)

Visita la Galleria di איירין Kowaliska

פלביו Costantini

“רדוף על ידי ההיסטוריה של האנרכיזם, איזה מן 1962 אוסף את כל מסמכים האפשריים לשחזר את האירועים בצורה גרפית, פלביו Costantini, באמצעות ההקפדה של גואש לווסת את הצבע הספוט, ניגודיות של קווי המתאר האופייניים המסוקסים, פילטר הילה שבמסגרתו הם לממש את דמויותיהם של אלה של אנרכיסט, הקשורים באופן הדוק כל כך למדוכאי מסופר על ידי קטה קולוויץ או על ידי בן שאן, ובתוספת המיומנת של אלמנטי קולאז' מעוררים, מחזיר את העובדות והומור עם התשוקה של מחווה Passanante או שרווכול.

כמו חולה עכביש הוא רוקם מבנים מתכתיים בל אפוק, שוזר חבורות מעווה את תחילת הפרברים של המאה, קווי המתאר, אבן אחרת אבן, הרשת של שכונות המרוצפות אנונימי, קורי חסרי הרחמים שבה לתפוס ולתקן לנצח מחווה האנרכיה.

העיצוב הקר וגיאומטרי הפונקציונליות של החזית של בניין או אריחי רצפה של חדר כושר בבית ספר, הצעתו של ממצאיה: תוויות ישנות, בציר דואר כתב צואת מניפסט, והעיתוי של הציטוטים שלו, המעקה של עיתון דוכן העיתונים מרפסת, dall'addobbo לחדר הישיבות לקפה ליברטי, כל זוממים להתוות את המציאות עוררה על ידי פירוט אובססיווי וחלומות מטרידים בזהירות, שבו התעקשותו של מתרחבת מסוים והופכת את נקודת המבט.” (פאולה Palottino, של L'Eternauta, 1982)

בקר בגלריה על ידי פלביו Costantini

אלברטו הטיה

"דמותו האמנותית של Alberto Biasi הוא אחד הכי עקבי, המוסמך בתחום של מה איטליה הוגדר arte תוכנה, ובמקומות אמנות אופטית, או זה אף מוסמכת תחת כהונתו של קינטיקה.

העבודה של יאסי שייכת לעונה הגדולה של המודרניות וneoavanguardia, ועכשווי - אם לא לפני כן - ניסיון הגשטאלט האירופי, צרפתים במיוחד וגרמנית, בזמן שהוא בהחלט ביתרון של האמנות האמריקנית אופ שנקרא.

הכוונה הראשונית לעבודה בקבוצה, הרצון לעשות מדיד התפיסה, הרצון לעשות את העבודה של אמנות מערכת התפיסתית אוניברסלית להוסיף לעבודתו - וכמה אחר של אותן השנים - ערך אוטופי זה עושה את זה עוד יותר לסמל של עולם ערכים הקשורים לבניית מודל של תפיסה עולם, תפיסת הגשטאלט שבם הייתה סוג של מטאפורה, מבחן איך מגזר לשונית יכול וצריך להיות האופקים אומנותיים החדשים ואנושי.” (מרקו Meneguzzo, של אמנות חלק מהפולחן(שעות), להסיר רעשי רקע, 5 מאי 2011)

בקר בגלריה של אלברטו ביאסי

Emma Bonazzi

“הפעילות של Bonazzi היא חלק הסופי של האיטלקי בסגנון ארט נובו קלימט שמשכו כגון מרקעים שונים אמנים ועמדות שCasorati, צ'יני, ג'אד, אלברטו מרטין (…).

המגע עם התרבות הצרפתית של Bonazzi כרוך קשרים עם אותם אמנים איטלקים שנוסעים או לבחירתו של מושב נחתו על גדות הנהר הסיין, על ידי אומברטו ברונלסקי במקום הראשון, Lorenzi, באותו אלברטו מרטיני, כדי להזכיר רק כמה מן רבים מעורבים בסוג כזה של ציור וגרפיקה דקורטיבית והמחשה של’דקו. זה חלק זה של האמנות אשר חייב לשמור על, בעת הערכה היסטורית וביקורתי, תפקיד מרכזי בקביעת מכס ונטיות פיגורטיבי העוסק באופן ישיר בתחום האנושי, מאופנה ועד מופע”. (אנתוני Storelli, בתוך “מעשים וזכרונות של קלמנטיין אקדמיה בבולוניה”, 1974).

בקר בגלריה של אמה Bonazzi

English中文(简体)DanskNederlandsFrançaisDeutschעבריתItaliano日本語NorskРусскийEspañolSvenskaTürkçe