当代艺术在线图库
Nicoletta Pavan

妮可帕万

曼弗雷Massironi

“说着与思考 在马来酸酐是艺术的等效折回知觉研究的半个世纪的历史. 在 1950 年代晚期的艺术气候一般特点是由一个非正式的气氛, 艺术在我看来容易, 所有他们可以做, 到的变性带领有画鸡和猴子,不是那些艺术家有什么不同的结果.

然而, 他带到这个普遍的气氛,想要新的道路上的人属于精神世界的做. Giovani 经营在遥远的地方,从条件, 背景和非常不同的成长经历, 经常不知道彼此的存在, 甚至历史或关键以免任何人曾推理认为发生了什么事.

但在各种情况下导致他们见面时, 马上认出作为主体的是相同的感觉, 更多的面向设计和体系结构, 社会学和心理学比个人艺术趋势. 自发的萌芽,而应该有凝结周围 Mavignier 阿尔米尔开始在"新趋势". Manfredo Massironi 就是这些年轻人。 (Getulio Alviani, 在 闪光的艺术 Ñ. 274, 二至三月 2009)

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Irene Kowaliska的

“面对艾琳Kowaliska的工作,你用完了的话, 从字面上沉默. 围绕着她的小图中的白色抓住神的沉默. “要你只能沉默是足够的赞美, Ø夫人夫人, Ø艾琳“, 可以说.
这表明了我们的信念,即通过维耶特里, TRA乐因GUERRE, 通过只有一个绝对的艺术家, 只有一个诗人, Irene Kowaliska的.

所有其他“tedeschiesi”都不错, 儿子贝利, 使用, ma I.K. è un’altra cosa, è un’altra “casa” Madre. 在它死的感觉 (戴尔). 和延长寿命.
I.K. 工作原理是减法, 绝对最低. 她本人似乎吃什么, 无, 不屈服的丝丝欲望. 你必须战斗, 其, 在共融与他的数字, 由小, 节制, 赎罪"。 (爱德华多Alamaro, 的 滨陶艺村, 2005)

VISITA香格里拉广场二艾琳Kowaliska

弗拉维奥·恒毅

“由无政府主义的历史困扰, 而从 1962 收集所有可能的文件以图形重建活动, 弗拉维奥·恒毅, 通过他的水粉画的调制专色的严谨性, 粗糙的特征轮廓的对比度, 过滤器内的光环,他们实现那些他的无政府主义的数字, 如此密切相关的被压迫被凯特珂勒惠支,或由Ben莎恩叙述, 并用娴熟除了令人回味的拼贴元素, 返回与手势Passanante或Ravachol的激情事实和幽默.

像蜘蛛病人,他绣的金属结构美好时代, 编织瘀伤扭曲本世纪初郊区, 大纲, 石经石, 鹅卵石铺就的街道网络匿名, 无情的网,用来捕捉和修复永远无政府主义的姿态.

建筑物或瓷砖的学校体育馆地板的门面的功能寒冷和几何设计, 其调查结果的建议: 旧标签, 舱单遗嘱Ë复古, 和他的报价的及时性, 阳台报刊亭报纸的栏杆, dall'addobbo到会议室的咖啡自由, 所有凑到仔细地描述了迷恋细节和令人不安的梦想诱发的现实, 其中的一个特定扩展了坚持和反转的观点。” (保拉Palottino, 的 L'Eternauta, 1982)

值得一看的由弗拉维奥恒毅

阿尔贝托偏置

“的艺术图 Alberto Biasi 是最一致和最权威之一的在意大利被称为字段中 ARTE软件, 和其他地方 光的艺术, 或谁也有资格之下的期限 动力学.

BIASI的工作属于现代性与neoavanguardia的伟大赛季, 与当代 - 如果不是之前 - 体验完形欧洲, 尤其是法国和德国, 虽然这当然是超前所谓欧普艺术美国的.

初步意向在小组工作, 欲望,使 悟性, 做艺术作品​​的普遍感知系统添加到他的工作的愿望 - 和一些其他的那些年 - 一个乌托邦式的值,使得它更象征与感知模型的构建价值观的世界世界, 其中完形感知是一种隐喻, 如何在语言部门的试验可以而且应该成为新的艺术视野和人性化。” (马可Meneguzzo, 的 艺术邪教组织的一部分(小时), 去除背景噪音, 5 五月 2011)

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Emma Bonazzi

“该博纳齐的活动是最后的意大利艺术风格克里姆特的是吸引艺术家,不同的背景和态度的一部分,Casorati, 赤坭, 亚德, 阿尔贝托•马丁 (…).

与博纳齐的法国文化的接触包括与意大利​​艺术家谁旅行或居住地的选举是降落在塞纳河畔的连接, 由翁贝托·布鲁内莱斯基在首位, 罗伦兹, 同时阿尔贝托马提尼, 仅举几个的许多参与那种绘画和装饰图形及说明的’ART DECO. 它是本领域的那部分必须保持, 评估时的历史和批判, 在海关和比喻倾向的决心了突出的作用从事直接的方式人类领域, 从时装到秀”. (安东尼Storelli, 在 “使徒行传和克莱门汀学院的回忆在博洛尼亚”, 1974).

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